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传统的政治,一直以来都是属于老年人的高层次玩意儿,非常讲究资历和辈分,各政党的政策考量也不得不偏向以年长者为主的选民。

 

而年轻人,则常被指对政治漠不关心,甚至避而远之,两者之间往往筑起一道厚厚的围墙。

 

然而,面对新时代急促的发展步伐,旧有的模式开始面对一定程度的冲击。

 

人民开始感到厌倦,因为一些资深领袖,虽已老态横秋、态度傲慢却还紧紧抱着权位不愿放手;选民开始感到不满,当一些年长领袖在这民主时代,还在玩着以前那一套黑箱作业把戏,涉及权力和金钱的腐败。

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一直以来都以为,歌曲创作难以两全其美。有动听的旋律,往往充斥着情情爱爱的词;有一些难得词意宏观的词,曲却令人难以恭维。。。。。。。。直到遇上了“他”-罗大佑,我才开始改观,并觉相逢恨晚。

 

 

 

中学时,也曾经疯狂过创作才子-黄舒俊。拿着吉它在学校走廊,跟一些志同道合的朋友们,弹唱他的经典名曲,如:<<椰林大道>>、<<单纯的孩子>>、<<恋爱症候群>>、<<未来的街头>>。那时候,我单纯地相信,可以以歌曲来勾画社会现实,玩政治、谈社会、说人生的,黄舒俊应该已经是一个难以逾越的极限。

直到在大学一年级,也忘了是在怎么样的情况下听到罗大佑的一些歌,我才开始领教到另一更高层次的听觉震撼。虽然音乐在某程度上的确很主观,但是很显然地,罗大佑的词曲所呈现出的格局,无疑又比黄舒俊的创作高了好几个档次。

罗大佑无疑拥有天生的音乐嗅觉和天份,才得以写下一首首曲子旋律优美、音乐性丰富、甚至令人一听难忘的经典名曲,如<<船歌>>、<<海上花>>、<<明天会更好>>、<<童年>>、<<恋爱1990>>等。

然而,更令人赞叹的,则是他在写词方面的用心。每写下一首曲子,他必花上很长的一段时间,甚至好几年,去逐字逐句推敲填下最适合有关音乐意境的词,文字运用务求优美、有深度,而又不影响音乐旋律的流畅度,打造出一首首词意深长和旋律动听的音乐结晶品。

在1970年代政局保守的台湾,他开始推出第一张专辑创作<<鹿港小镇>>、<<之乎者也>>等歌曲,控诉对当时封闭社会的不满;而第二张专辑-<<未来的主人翁>>,则可说是他历来最佳的一张个人专辑,里头的<<未来的主人翁>>、<<亚西亚的孤儿>>、<<诞生>>等歌曲,风格和谐、意境灰色沉重,堪称已达到了大时代的格局。六四事件后,他以<<京城夜>>、<<株儒之歌>>、<<五十块钱>>,骂中共政权、骂邓小平;1990年代到香港发展,他写下了<<船歌>>、<<东方之珠>>、<<皇后大道东>>、<<沧海一声笑>>等当地乡土味非常浓厚的歌曲,并已感受到强烈的大中国情意结。

在此跟大家分享两首我本身认为,罗大佑众多创作当中写实风格最为经典的歌词。

<<未来主人翁>>
你走过林立的高楼大厦穿过那些拥挤的人
望着一个现代化的都市泛起一片水银灯
突然想起了遥远的过去未曾实现的梦
曾经一度人们告诉你说你是未来的主人翁
在人潮汹涌的十字路口每个人在痴痴的等
每个人的眼睛都望着那象征命运的红绿灯
在红橙黄绿的世界里你这未来的主人翁
在每一张陌生的面孔里寻找儿时的光荣
每一个今天来到世界的婴儿
张大了眼睛摸索着一个真心的关怀
每一个来到世界的生命在期待
因为我们改变的世界将是他们的未来
别以为我们的孩子太小他们什么都不懂
我听到无言的抗议在他们悄悄的睡梦中
我们不要一个被科学游戏污染的天空
我们不要被你们发明变成电脑儿童
有一天孩子们会告诉他们后代你们要守规矩
格言象玩具风筝在风里飘来飘去
当未来的世界充满了一些陌生的旋律
你或许会想起现在这首古老的歌曲
飘来飘去 就这么 飘来飘去……
我们不要一个被科学游戏污染的天空
我们不要一个被现实生活超越的天空
我们不要一个越来越远模糊的水平线
我们不要一个越来越近沉默的春天
我们不要被你们发明变成电脑儿童
我们不要被你们忘怀变成钥匙儿童
我们需要阳光青草泥土开阔的蓝天
我们不要红色的污泥塑成红色的梦魇

<<亚细亚的孤儿>>
亚细亚的孤儿在风中哭泣
黄色的脸孔有红色的污泥
黑色的眼珠有白色的恐惧
西风在东方唱着悲伤的歌曲
亚细亚的孤儿在风中哭泣
没有人要和你玩平等的游戏
每个人都想要你心爱的玩具
亲爱的孩子你为何哭泣
多少人在追寻那解不开的问题多少人在深夜里无奈地叹息
多少人的眼泪在无言中抹去 亲爱的母亲这是什么真理
 

罗大佑的歌曲,如今听来,还是经得起时间的考验而没有过时之感,甚至像美酒一样越酿越香醇。很多年轻人鲜少接触,往往只是因为习惯性地认为不够新潮。如果你也喜欢政治、喜欢一些比较有词义内涵的歌曲,聆听罗大佑的歌,就像一个丰富的保藏,给你无数惊喜的听觉享受和感动。

 

 

不管现代的中文歌坛如何进步和多元化,罗大佑的创作在现代中文歌曲创作史上,已经立下一个重要里程碑。能够把政治和流行歌曲元素融合得如此完美和谐,舍他取谁?
 
 
 
 
 

 

吴健南

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